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译者序：“精神科学”与“文化科学”语境中的“形式感”1

前言1

导言1

第一章 形式与轮廓13

第二章 规范与秩序87

第三章 整体与部分125

第四章 轻盈的力感161

第五章 宏伟与简洁181

第六章 类型与一般性197

第七章 浮雕概念211

第八章 艺术中的清晰性与主题225

第九章 结论251

一、导 言2

图1丢勒，《26岁时的自画像》，1498年，木版油画2

图2《纽伦堡丢勒故居》3

图3丢勒，《穿毛皮领长袍的自画像》，1500年，胶版油画4

图4格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》，1510—1515年5

图5米开朗琪罗，《西斯廷礼拜堂》天顶画，1508—1512年6

第一章 形式与轮廓15

图6阿尔伯蒂，《新圣母玛利亚教堂》，1458—1470年15

图7《布拉格蒂纳大教堂》，15世纪晚期、16世纪中期16

图8丢勒，《与死神、恶魔同行的骑士》，铜版画，1513年18

图9丢勒，《圣哲罗姆在书房》，铜版画，1514年19

图10布鲁涅列斯奇，《帕奇礼拜堂》西立面和内厅，1440年22

图11塞蒂亚诺，《圣安纳希亚塔之墓》，佛罗伦萨，15世纪晚期22

图12《西斯廷礼拜堂》大理石屏风，罗马23

图13阿尔伯蒂，《鲁彻莱宫》，1452—1470年24

图14《慕尼黑圣母大教堂》外观，15世纪晚期、16世纪中期26

图14-1《慕尼黑圣母大教堂》内景，15世纪晚期、16世纪中期26

图15《纽伦堡，毛特哈勒（仓储大楼）》，1500年27

图16《圣玛利亚·德拉·路西小教堂》，佩鲁贾，15世纪晚期28

图17《皮斯托亚大教堂》的前厅，15世纪晚期31

图18《德·康西里奥宫》，帕杜亚，15世纪晚期33

图19《弗莱堡交易所大楼》33

图20一件意大利家具，1500年34

图21《比萨大教堂》，1063—1272年35

图22费拉·巴尔托罗梅奥，《圣马可》，16世纪初39

图23米开朗琪罗，《大卫》，1501—1503年42

图24多那太罗，《大卫》，1428—1432年43

图25老汉斯·荷尔拜因，《莫林纪念石碑的素描》，15世纪晚期、16世纪初期48

图25-1汉斯·巴尔东，《弗莱堡大教堂》祭坛画52

图26丢勒，《圣母与圣徒》，素描，1511年54

图27汉斯·巴尔东，《马厩中的朝拜》，1520年55

图28布克迈尔，《一幅画作的素描》，1505年57

图29丢勒，《亚当和夏娃》，素描，1504年58

图30舍恩高尔，《圣塞巴斯蒂安》，15世纪晚期59

图31莱恩伯格，《圣詹姆斯》，1520年62

图32丢勒，《四使徒》，1526年63

图33克拉纳赫，《亚当》，1528年65

图34克拉纳赫，《舍罗林博士肖像》，1529年66

图35阿尔特多费勒，《圣母诞生》，1525年69

图36《哈勒的市场教堂》，15世纪晚期、16世纪初期76

图37基尔兰达约，《乔万尼·托波尼》，素描，15世纪晚期78

图38巴尔东，《失乐园》，木刻，1519年81

图39乌斯·格拉夫，《萨提尔的家族》，木刻，1520年83

图40里门斯奈德，《亚当》和《夏娃》，1491—1493年85

第二章 规范与秩序89

图41汉斯·拜克芬，《格姆明根之墓》，雕刻，1514年89

图42拉斐尔，《雅典学院》，1509—1511年91

图43《罗腾堡市政厅》，15世纪晚期、16世纪初期96

图44《哈勒集市教堂》内景，1530年左右97

图45《雷根斯堡圣玛利亚教堂》模型101

图46托迪，《圣玛利亚慰藉教堂》，1508—1606年102

图47达·芬奇，《最后的晚餐》，1495—1498年104

图48提香，《圣母升天》，1516—1518年105

图49佩鲁齐诺，《把钥匙交给圣彼得》，1481—1483年107

图50丢勒，《圣三位一体的崇拜》，1511年112

图51格吕内瓦尔德，《基督受难》，1510—1515年113

图52巴尔东，《基督受洗》，1519年114

图53阿尔特多费勒，《逃亡埃及途中的休息》，木刻，1510年117

图54克拉纳赫，《托尔高祭坛画》，1509年118

图55乌格·达·卡皮，《捕鱼的奇迹》，木刻119

图55-1拉斐尔，《捕鱼的奇迹》，蛋彩画，1515年120

第三章 整体与部分127

图56布拉曼特，《圣彼得大教堂》平面图，1505—1506年127

图56-1钱币上布拉曼特设计的《圣彼得大教堂》，1506年128

图57《康彻莱宫》，罗马132

图58桑索维诺，《高级教士之墓》，1507年，罗马133

图59《塔海姆祭坛》134

图60《阿腾堡的市政厅》137

图61桑索维诺，《曼尼宫》，威尼斯138

图62《哈尔伯斯塔德的彼德夏夫》的入口，1552年140

图63布鲁涅列斯奇，《圣灵教堂》，佛罗伦萨141

图64提香，《圣彼得的殉难》144

图65布克迈尔，《圣约翰在帕特摩斯》，1518年145

图66冯·斯陶芬，《慈悲圣母》，洛奇尔祭坛画，1522—1524年146

图67巴尔东·格林，《哀悼基督》148

图68格吕内瓦尔德，《基督复活》，伊森海姆祭坛画150

图69莱恩伯格，《摩斯堡祭坛》，1513年152

图70桑索维诺，《巴库斯》154

图71法朗希亚比乔，《维纳斯》，1523年155

图72巴尔东，《有镜子的寓言中的人物》，1529年156

图73丢勒，《霍尔茨谢赫肖像》，1526年158

图74巴尔东，《有胡子的男人肖像》，1514年158

图75拉斐尔，《卡斯提里奥内伯爵》，木版油画，1514年159

第四章 轻盈的力感166

图76提香，《乌尔比诺的维纳斯》，布面油画，1538年166

图77克拉纳赫，《圣泉之仙女》，布面油画，1518年166

图78丢勒，《汉斯·丢勒肖像》，1500年168

图79丢勒，《哈勒祭坛的衣褶研究草图》，素描，1508年169

图80舍恩高尔，装饰（版画）170

图81米内里，《帕都亚圣·安东尼教堂》的装饰171

图82《慕尼黑米迦勒教堂》172

图83《弗莱堡主教堂》173

图84吕纳堡街景173

图85安纳贝格市场和教堂174

图86桑索维诺，《威尼斯国家图书馆》（右侧），1536年175

图87《慕尼黑老“曼茨”宫》的庭院177

图88《慕尼黑杜卡勒宫》的庭院，1474年177

图89帕拉迪奥，《维琴察圆厅别墅》，1566—1570年178

第五章 宏伟与简洁183

图90《维琴察锡纳宫》的庭院，帕拉迪奥风格183

图91小安东尼奥·达·桑加诺，《法尔奈塞宫》，罗马，1530—1546年184

图92丢勒，《来自安特卫普的老人》，素描，1521年195

第六章 类型与一般性202

图93扬·凡·艾克兄弟，《亚当和夏娃》（《根特祭坛画》），1432年202

图94班达内里，《亚当和夏娃》，雕塑，1551年203

第七章 浮雕概念213

图95曼坦纳，《圣母之死》，木版油画，1461年213

图96舍恩高尔，《圣母之死》，版画214

图97提香，《圣哲罗姆》，布面油画，1560年216

图98舍恩高尔，《受胎告知》，版画217

图99丢勒，《圣母之死》，木刻，1510年218

图100克拉纳赫，《马丁·路德》，木版油画，1533年221

图101《西斯廷礼拜堂》装饰细节222

图102舍恩高尔，装饰（版画）223

第八章艺术中的清晰性与主题229

图103 H.L.大师，《圣母加冕》，《布列萨茨大教堂》，1526年229

图104丢勒，《受胎告知》，木刻230

图105斯托思，《科拉克圣母教堂》高祭坛237

图106莱恩伯格，《圣母玛利亚》238

图107米开朗琪罗，《裸体的后背》，素描243

图108克拉纳赫，《裸体的后背》，素描244

图109沃尔夫·胡伯，《圣克里斯托弗》，木刻246

图110意大利木刻，《圣克里斯托弗》，1492年247